Pleins et déliés au pinceau pointu

 Voici une écriture que j'ai plaisir à pratiquer ces temps-ci. Elle tire son origine du travail préparatoire au stage sur le monocondyle de Stéphanie Devaux que j'ai suivi en septembre. J'ai repris au pinceau pointu des formes extraites de lignes bouclées continues, tracées au départ avec une plume de verre. Je l'ai ensuite travaillée dans l'optique du thème de l'araignée et j'en ai produit une version finalisée pour "Toile Léthale" et "Piège de dentelle". Elle est basée sur des formes courbes : ovales, cercles déformés, angles arrondis. Les appuis et relâchés du pinceau guident en partie la main et me donnent la sensation d'une écriture qui s'autoproduit. Ensuite, l'idée est de conduire le regard du spectateur et de le faire glisser sur les lignes, et de laisser ces dernières définir des contreformes harmonieuses.

Piège de dentelle et Toile léthale (CORI)

D'autres images sont visibles sur mon compte Facebook.

C'est une écriture que je peux montrer lors du stage "Composition calligraphique sur medium" que j'anime en juillet au Grouanec dans le Finistère.

Capitale libre au colapen.

Je vous montre ce soir quelques pages de variations autour de la capitale.
L'outil : un petit colapen de ma fabrication, assez ferme, qui possède une imperceptible pointe parfaite pour retracer les contours de traits.
Le médium : du brou de noix préparé à partir d'extrait de cassel.
Le support : du papier Ingres Vidalon de Canson.

La structure de la lettre est posée en utilisant les différentes possibilités de traits de l'outil -épais, brut, fin, précis. Commence alors un travail dans le frais de l'encre : doublage de traits fins, épaississement d'extrémité, retraçage des bords des traits épais pour conférer netteté et galbe aux traits épais.
 Le dessin des lettres suit des règles que j'ai choisies : déplacement des barres horizontales, ajout de petites lignes, travail en matière des fûts, petites variations des directions des verticales pour faire danser les lettres, traits galbés ou légèrement courbés…

 Je conçois ce travail comme un exercice de rythme et de jeu d'espace.

Quelques autres pages sur Facebook

Fantaisie du pinceau plat...des chiffres.

Dans la même veine que l'alphabet noir, avec le même pinceau Galaxy de Manet, voici des chiffres en bleu indien de Linel.

Fantaisie du pinceau plat....alphabet noir, suite

…Et voici la suite et fin de l'alphabet noir.
 J'ai testé ces derniers temps les gouaches extrafines Sennelier, que j'ai achetées sur le site Denis Beaux-arts. J'ai commandé de la laque noire, du rouge de venise (plus foncé que celui de Linel) et du brun Van Dyck. Les teintes m'ont plu, notamment le brun, le degré de broyage est satisfaisant. Cependant, la pâte a tendance à dégorger, pour y remédier je malaxe un peu le tube avant de l'ouvrir, et au pinceau plat, je préfère vraiment la sensation et la précision de la Linel

Fantaisie du pinceau plat....alphabet noir

 Un alphabet posé avec un pinceau plat Galaxy n°8 de Manet et de la gouache extrafine Sennelier. Le pinceau n'est plus tout jeune et ses poils ont tendance à se dissocier, ce qui produit en gérant le degré d'humidité ces traces texturées.

Petite capitale libre à la plume pointue

J'ai posé cette petite capitale à la plume pointue sur une chute de papier Rosaspina de Fabriano, enduit et mis en couleur avec des pigments et des encres. Enduit, ce papier garde une certaine tendresse et répond délicatement à la pression de la plume pointue (baïonnette). C'est une capitale libre, je choisis quelques règles pour dessiner un alphabet cohérent, je tire les traits qui composent mes formes, je choisis de doubler certains traits, d'épaissir progressivement d'autres. Je ligature ou juxtapose quelques lettres pour jouer avec les espaces, c'est un divertissement graphique.

Tisser les mots 4.

Pinceau plat Short flat 1/4 system 3 de DALER ROWNEY, gouache Linel rouge de Venise, papier esquisse.

Tisser les mots 3.

Pinceau plat Short flat 1/4 system 3 de DALER ROWNEY, gouache Linel rouge de Venise, papier esquisse.

Tisser les mots 2.

Pinceau plat Short flat 1/4 system 3 de DALER ROWNEY, gouache Linel rouge de Venise, papier esquisse.

Tisser les mots 1. ... divertissement calligraphique

Pinceau plat Short flat 1/4 system 3 de DALER ROWNEY, gouache Linel rouge de Venise, papier esquisse.

Calligraphie au tapis 2.

La suite de l'alphabet.

Calligraphie au tapis 1.

 J'ai posé hier quelques variations en gestuelle chancelière des premières lettres de l'alphabet pour illustrer une annonce de stage au colapen.... Prise par le plaisir du geste j'ai continué l'alphabet.
Ce matin j'ai posé mes feuilles sur le tapis rouge de la galerie (l'Ivre de l'art à Bécherel) pour les photographier. Cela donne des "calligraphies au tapis".

Format : 1/ raisin
Outil : petit colapen
Medium : brou

Entraînement et recherche au pinceau plat. 2.

 Toujours le même pinceau de 2,5 cm de large (1" system3 SY SHORT FLAT de DALER-ROWNEY). Selon la quantité de peinture et l'humidité présente dans la sortie, les lettres changent de texture.

                                          

Entraînement et recherche au pinceau plat.

 Je grapille quelques demi-heures deci-delà pour poser des lettres minuscules mais de bonne taille au pinceau plat (2,5 cm de large) sur des feuilles de calage du Géant Gerstaecker. Déjà utilisées avec de la gouache blanche elles offrent un fond plus stimulant que la feuille unie. J'observe la manipulation des angles et les textures obtenues. Je respire..... je me détends....

Rustica au pinceau : s'entraîner en jouant.

 Le Géant Gerstaecker cale le contenu de ses colis avec un papier recyclé froissé. La matière est sans valeur mais possède une réelle qualité esthétique. Après avoir protégé des tables de stage, elle sert maintenant de support à des jeux calligraphiques autour de la rustica, la gouache et le pinceau plat. Ce dernier est un pinceau Manet Galaxy n° 10.



Ma lecture en cours : "La vie des abeilles de Maurice Maeterlinck".

Album Colapen 12.

Tracé du bout de l'outil, un alphabet de capitales souples d'inspiration anglaise.

   Capitales modernes d'esprit minimal, combinant des traits larges et droits et de fines lignes arrondies.
C'est un premier jet, un travail plus approfondi tendrait et galberait les traits épais, insisterait sur leur assise. Il allègerait les traits fins, leur donnant énergie et envolées.