L'ivre de lettres et de couleurs: Art du papier

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13 mars 2023

Essais de suminagashi

"Le suminagashi — encre qui flotte sur l'eau en mouvement — peut être considéré comme l'ancêtre de la marbrure. Né au Japon, au xii^e siècle1, il reste un art très délicat car les éléments nécessaires à sa fabrication sont très instables. Il diffère de la marbrure occidentale par trois points essentiels : le support sur lequel flottent les encres est de l'eau pure ; les couleurs sont des encres ; le papier japonais est très absorbant. L'application des couleurs sur la pulpe se fait au pinceau, en alternance avec l'huile. L'ensemble est ensuite dispersé par soufflage2." Wikipedia
Dans le cadre des recherches que je fais pour préparer le stage "H2Eaux" que donnerai cet été à Montreuil-Bellay pour Anima Libri, j'ai fait des essais de suminagashi. J'ai utilisé de l'encre de calligraphie japonaise et de la gouache Linel gris de Payne et rouge de chine. Je n'ai pas utilisé d'huile comme expliqué dans Wikipedia. L'encre et le gris de Payne ont donné de beaux résultats, j'ai rencontré moins de succès avec le rouge. J'ai constaté aussi que la qualité du papier est importante. Le vergé tout simple d'Hahnemühle n'a pas donné le même rendu que des papiers d'édition comme le Johannot et le Rosaspina, plus épais et conçus pour absorber l'eau et la couleur.

J'ai fait ces essais par beau temps, pour sécher facilement. Cette pratique demande du calme, des gestes mesurés, de l'attention à ce qui se passe... ... et puis, après avoir limité les mouvements involontaires au maximum, se pencher... souffler sur à la surface de l'eau et regarder l'onde se déployer.

Bain encre japonaise & capture sur papier vergé.

Bain encre japonaise & gris de Payne / capture sur papier vergé

Puis j'ai employé du Rosaspina :

Les feuilles ont pris la place du linge pour sécher :

J'ai utilisé des feuilles traitées en suminagashi pour imprimer une plaque de zinc traitée d'abord en eau-forte puis reprise en aquatinte. J'aime beaucoup le résultat et je pense adopter cette habitude pour la gravure.
Et puis, comme dans les anciens temps japonais, je vais y poser de la calligraphie.

la matrice mesure 5x5 cm
elle est imprimée sur des carrés 15x15 cm

Et pour finir, l'arrière de mon premier album d'échantillons.

14 décembre 2014

Gaufrage à sec avec Benoit Furet

"B" gaufré sur papier aquarelle basique

Les 6 et 7 décembre derniers, j'ai suivi un stage de gaufrage à sec avec Benoit Furet. Un vrai plaisir.
Ce stage a fait suite à ceux de Kitty Sabatier à Brest chez Skrivañ et Bruno Riboulot à l'Esperluette (Rouen). J'ai réutilisé des lettrages travaillés lors de ces deux précédents stages.
Dans le passé, j'avais essayé de gaufrer toute seule : collage découpage numérotage puzzle et j'en passe, un vrai casse-tête, long et laborieux.
Ici la solution est élégante car simple.
On découpe une matrice dans du papier aquarelle ou une feuille de rhodoïd sur une table lumineuse. Puis on gaufre sur l'envers à l'aide d'un petit outil appelé embossoir (une petite boule au bout d'une tige). Ce qui compte, c'est la netteté des bords et des angles, bien plus que l'épaisseur de la matrice.
La première après-midi, nous avons appris les rudiments. J'ai repris un "B" dessiné lors du dernier stage "Anglaise redessinée" suivi avec Kitty Sabatier.
Le lendemain nous avons gaufré plusieurs étages et fait des essais avec différents papiers. J'ai pioché dans les brouillons du stage "Calligraphie et filets Art Nouveau" suivi avec Bruno Riboulot. Ces lettrages sont à l'origine tracés avec une plume palette et de l'extrait de cassel.


Sur papier aquarelle basique, papier fin Wenzhou, calque 70 g Le gaufrage sur calque 70 g n'est pas concluant techniquement : le papier crève. Mais l'effet de matière obtenu est intéressant. Des essais sont prévus avec un grammage supérieur. Le papier wenzhou est constitué de fibres longues, il se gaufre bien mais pour bien se révéler, un papier opaque glissé en-dessous est nécessaire.