Argile blanche

 Dimensions : 40x20cm
Technique : MDF enduit, collage de papiers fins monotypés au lait de marbre, pigments, encre acrylique blanche, plume J.
Les éléments calligraphiques reprennent un extrait d'Amers de St-John Perse.

Il a été réalisé à Coulon dans le calme du marais poitevin et y est exposé jusqu'à ce soir, à l'Atelier du 112. Il sera visible parmi ma série de tableaux contenant des éléments calligraphiques à nouveau du 30 juillet au 12 août, en compagnie de d’œuvres de Gérard Guerry et Béatrice Balloy.


Quelques détails :

Les villes tentaculaires 2.

Vous voyez ci-contre la partie centrale du triptyque que j'ai commencé à vous présenter la semaine dernière.
Ce triptyque comporte quelques extraits des "Campagnes hallucinées" et des "Villes tentaculaires", mais au-delà des textes, c'est l'atmosphère générale des recueils en entier que j'ai tenté d'exprimer. Les textes se devinent, ils précisent le sens, mais ils sont loin de le porter à eux-seuls. La composition, la limitation de la palette de couleurs -noir, blanc et violet de mars-, les éclairages blafards, les scarifications parlent bien plus de l'exode, de la désolation du chemin, du désespoir de l'arrivée. Sur la troisième partie du triptyque que vous verrez dans quelques jours, j'ai légèrement élargi la palette des couleurs....

Dimensions : 30x27,5
Technique : médium enduit, Pigments -noir de fumée, blanc de titane, violet de mars- collage de papiers chinois travaillés (dont écritures en miroir), lignes scarifiées avec un X-acto.

Les villes tentaculaires 1

Voici le premier élément d'un triptyque réalisé sur des textes d'Emile Verhaeren extraits des "Campagnes hallucinées" et des "Villes tentaculaires".

C'est un poète belge d'expression française qui a vécu de 1855 à 1916. Il a entre autres publié deux recueils de textes poétiques sur l'exode rural vers les villes industrielles. Je l'ai découvert à l'école, à la fin du primaire et j'ai à l'époque été sensible au rythme de sa langue et à sa puissance d'évocation. C'était mon premier contact avec une poésie noire, douloureuse, traitant de la condition humaine, à l'opposé des jolis textes que l'on donnait à apprendre aux élèves. Trente-cinq ans plus tard, cette émotion ne s'est pas démentie, elle s'est juste complétée par la dimension politique de cette poésie.

Dimensions : 20x20

Technique : médium enduit, pigments (noir de fumée, violet de mars, rouge anglais), collage de papier chinois monotypé, lignes blanches scarifiées.

La nuit est un navire.

Support : Ingres Fabriano fin bleu nuit.
Médium : gouache Linel jaune de Naples.
Outil : Plume J


Ceci est un travail qui date de quelques années. Je l'ai réalisé lorsque je mettais au point ma chancelière fine. Je suis partie du modèle que Julien Chazal a mis en ligne sur son site puis je l'ai un peu adapté. J'ai beaucoup appris en observant ce modèle. Dans sa chancelière fine, Julien Chazal déplace les pleins et manipule les angles.

Ici, j'ai tracé une chancelière non à la plume carrée mais à la plume pointue. C'est un exercice technique que j'ai trouvé très formateur.  J'ai travaillé d'abord ce texte à la plume carrée (tape n°1,5) pour étudier le placement des pleins et des déliés. Puis, à partir de ces essais préliminaires, j'ai posé ce texte en créant cette fois-ci les pleins par pression et en bénéficiant de la souplesse de la plume
.

Le texte provient d'un recueil que j'affectionne particulièrement : "Il pleut des poèmes" aux éditions Rue du monde.

Librairie de proximité ou en ligne.
Librairie en ligne.

"Paysages" sur papier.

Dimensions : 24 x 24

Support : Arches satin
Technique : gouache, plume carrée,  feutre japonais et plume J, sur fond au carmin d'indigo étendu d'eau.
Écritures : onciale personnalisée, petites chancelières informelles.

J'ai déjà utilisé ce texte de Michel Tournier à deux reprises : pour un diptyque vertical et un petit livre à déplier.
Diptyque vertical
Petit livre à déplier.

Cette version est assez proche de celle du petit livre, il s'agissait d'améliorer la qualité des caractères sur un support plus lisse et de faire fonctionner la composition dans deux sens.