Etudes de couleurs pigmentaires 6.

Composition rythmique en couleurs analogues rouges. J'ai utilisé des rouges purs, des rouges additionnés de blanc et des rouges additionnés de noir de vigne Manet.

Etudes de couleurs pigmentaires 5.

 Après l'harmonie de couleurs analogues en high key, voici les neufs rouges de départ additionnés de noir de vigne Manet et donc une harmonie en low key.
La composition obtenue me plaît plus. L'ensemble est plus chaleureux et la touche de couleur pure en rupture fonctionne bien.

Stage d'octobre : Matière et composition.

Matières...

Il reste quelques places pour le stage "Matière et composition" qui aura lieu les 4 et 5 octobre prochains au Grouanec.
Vous pouvez me contacter par mail : elisa.lampaul@voila.fr

Etudes de couleurs pigmentaires 4.

 Sur cette page, j'ai testé le mélange de mes neufs couleurs de rouge avec beaucoup de blanc de titane (en fait l'ajout d'une pointe de couleur à un blanc opaque). J'ai évidemment obtenu une composition claire. David Hornung dans son ouvrage de 2006 "LA COULEUR cours pratique" emploie l'expression "hautes lumières" ou high-key.
 Je fais quelques observations : le rouge de Pouzzoles est très teintant,  le mélange rouge ébéniste et blanc fonce significativement en séchant. Les tonalités* obtenues (tonalité = résultat du mélange d'une couleur avec du blanc) se révèlent plus ou moins chaudes ou froides. C'est intéressant dans le choix d'une palette, ou pour donner de la subtilité à une combinaison de couleurs.
Sur la partie droite de ma page, j'ai fait un petit essai de rupture : un ton pur et foncé en contraste avec trois couleurs de la composition principale.

* Il est nécessaire de disposer d'un vocabulaire spécifique et précis pour parler de la couleur. Cela est difficile car d'une part la couleur est une notion assez insaisissable et d'autre part les termes employés pour en parler ont des acceptions floues ou différentes selon les contextes plus ou moins généraux. Je me réfère le plus souvent au glossaire du livre de David Hornung "LA COULEUR cours pratique". L'édition que je possède (avec une couverture noire) date de 2006, est épuisée mais sur le site des éditions Eyrolles est proposé un autre ouvrage avec le même titre qui présente un sommaire identique :

Présentation des éditions Eyrolles :

La couleur est une composante omniprésente du monde dans lequel nous évoluons. En tant que fonction de la lumière, variable s'il en est, la couleur est sans doute l'un des éléments physiques les plus insaisissables et les plus énigmatiques à comprendre et à maîtriser. D'autant que cette notion relève d'un contexte culturel, avec des implications psychologiques, sociologiques, politiques et religieuses.
Cet ouvrage a pour but de démystifier le phénomène couleur et de le rendre accessible aux artistes, illustrateurs, graphistes et à toute personne ayant à manipuler la couleur pour créer images et objets. Il explicite les notions théoriques fondamentales, et favorise une approche expérimentale à la fois pragmatique et logique.
La couleur : cours pratique est conçu comme un atelier. Le lecteur est invité à découvrir les grands principes de la couleur, puis à les mettre en application grâce aux nombreux exercices proposés. L'expérience ainsi acquise constitue une base solide pour une activité artistique et professionnelle.
Grâce à sa clarté et à sa pédagogie, ce manuel résolument pratique s'adresse aussi bien au néophyte cherchant à se former par lui-même qu'aux artistes et enseignants dirigeant des ateliers, qui trouveront là une source précieuse d'exercices.

Au sommaire

• Préface de Michael James
• Introduction
• Perception de la couleur
• Principes de base
• Premières études chromatiques
• Interaction des couleurs
• Applications
• Homogénéité des couleurs
• Recherches chromatiques
• Couleur et psychologie
• Études chromatiques sur ordinateur
• Glossaire illustré

Je ne reprends pas exactement ce qui est proposé dans le livre car au lieu de gouaches extra-fines aux couleurs définies et prismatiques j'utilise des pigments ce qui modifie la base des recherches. Mais ce livre m'a beaucoup appris et marque ces dernières de son influence.

Etudes de couleurs pigmentaires 3.

 Après la réalisation de nuanciers, viennent les premières applications. J'ai commencé par des compositions en couleurs analogues de valeurs proches. Ce premier pavage est constitué des neuf couleurs pures de départ. C'est une harmonie de couleurs en valeur moyenne.

à suivre...

Etudes de couleurs pigmentaires 2.

L'étape suivante a consisté à dégrader les rouges avec deux blancs différents : le blanc de titane sur la ligne du haut, opaque et le blanc de zinc plus transparent sur la ligne du bas. Avec ce dernier je voulais obtenir un voile. Mais cela n'est possible qu'avec des couleurs en liaison acrylique. Or, pour cette étude, j'ai utilisé de la gomme arabique pour lier mes pigments. J'obtiens donc un mélange qui aurait été mieux réussi sur la palette.

 C'est l'intérêt de l'étude que tout ne se passe pas exactement comme prévu. Elle permet de découvrir les obstacles, de les comprendre pour les contourner, de voir les avantages et les inconvénients des choix opérés. Ainsi, j'ai choisi une liaison végétale quand j'ai préparé mes petits pots de pigments, pour des raisons de praticité : conservation et possibilité de rajouter un peu de médium mat si l'on veut passer en liaison acrylique. Par contre des couches de peinture en liaison acrylique sont imperméables une fois sèches et permettent des superpositions d'autres couches.

 Cette étude m'offre aussi une expérience concrète de la couleur, étend ma palette de couleurs disponibles et constituera lorsqu'elle sera terminée un outil de référence personnalisé.

 

à suivre...

Etudes de couleurs pigmentaires

 Ces dernières semaines, j'ai ouvert une parenthèse entre deux "I'm searching". Au printemps, j'ai suivi un stage de Marion Andrews sur la théorie de la couleur. Ce sujet est inépuisable et offre un grand nombre d'angles d'approches. J'ai réalisé un album mémoire de ce stage et cela a suscité l'envie de reprendre et d'approfondir la démarche.... avec comme objet d'étude les pigments que je possède.
L'idée finale est d'utiliser ensuite mes découvertes dans des compositions calligraphiques. Donc, à la suite de chaque groupe de pigments étudiés, il y aura des petites études de lettrages en couleurs analogues.


J'ai commencé par une  première sélection de neuf couleurs rouges :

 

... que j'ai diluées :

La suite prochainement...

A voir : Marion Zylberman à la médiathèque des Ursulines à Quimper

 Cette semaine, je suis allée à Quimper pour voir l'exposition  Picasso au musée des Beaux-Arts. Un agréable moment imprévu tient parfois à peu de chose, ici une place de parking libre place de la Tour d'Auvergne, nous amenant à passer près de la médiathèque des Ursulines. Mon regard a été attiré par le bel aplat jaune de l'affiche et mon désir d'aller voir de près suscité par le nom imprimé. J'avais remarqué le travail de Marion Zylberman au dernier festival de carnets de voyages "Ici et Ailleurs" à Brest, et j'avais alors consulté son site.
La salle d'exposition de la médiathèque offre un bel écrin à un ensemble d’œuvres tout en sensibilité. L'accrochage est aussi très bien pensé. Les grands aplats rouges des "Retours de pêche" attirent d'emblée l'attention : la composition qui donne la primauté de l'espace au rouge me parle, s'articule à mon imaginaire personnel autour des bateaux du Guilvinec. Les murs de la salle présentent de grands formats, dans une progression colorée : rouge, noir, au fond de la salle le patchwork chamarré de l'estran à marée basse, puis turquoise et jaune. Au centre, au sein de ces grands espaces colorés, de plus petits formats présentent une vision plus intimiste : le paysage la nuit, les carnets d'artistes. Je suis allées dans les lieux représentés il y a longtemps et moins longtemps : je reconnais leur essence. Cela reste bien sûr subjectif, mais les choix plastiques qui donnent presque tout l'espace à la mer ou au ciel me semble particulièrement justes. Cela correspond au souvenir que j'ai gardé de Kerity, Penmarch'h et Le Guilvinec.

Quelques images :

Marion Zylberman

Marion Zylberman

Marion Zylberman

Le site de Marion Zylberman

Rencontre Art tout cour' à Plouescat

 Demain après-midi, le 6 août,  je serai à Plouescat, dans les locaux de l'école Anita Conti. C'est là que se tient Art tout cour'. J'y suis présente à deux titres : Co.Ri et mes propres tableaux.
Pour ceux ou celles que ça intéresse, j'apporterai mes carnets de travail.

L'exposition dure jusqu'au 17 août. (Fermé le lundi)





 Des rencontres et des discussions bien sympathiques, un accueil chaleureux de l'organisation et un médiateur compétent et aimable : le temps a vite défilé.

Stage Matière et Composition en octobre.

J'animerai un second stage "Matière et Composition" au Grouanec les 4 & 5 octobre prochains.
Renseignements et inscription : ici